История строительства «Ялта-Интурист»

  Гостиничный комплекс «Ялта» - работа творческого коллектива ЦНИИЭП курортно-туристских зданий и комплексов. Авторами этого сооружения являются архитекторы А.Т. Полянский (руководитель коллектива), И.Н. Мошкунова, инженеры К.Н. Васильева и Я. И. Духовный.
Комплекс возведен на Южном берегу Крыма, в Массандре, близ города Ялты и предназначен для отдыха более чем 2,5 тыс. человек. Он полностью отвечает современному уровню туристских международных требований и представляет широко развитую систему обслуживания. Сложная структура сооружения, включающего, помимо основного здания, благоустроенную территорию с «парком террас», каскадом, бассейнами для взрослых и детей, пляжем на 3 тыс. мест, воплощена в лаконичных и впечатляющих архитектурных формах.
Изучая функциональную технологию, архитекторы и инженеры неуклонно совершенствуют метод вариантности объемно-планировочных решений, позволяющий перейти к уникальному через стандарт. Проблемы индустриализации, лежащие в основе строительства комплексов, решаются зодчими и инженерами параллельно с поисками выразительности архитектурного образа, его органического единства с природой. Создание комплекса отдыха «Ялта» - ещё один этап на этом пути, положивший начало застройке территории Крымского побережья крупными комплексами отдыха. В одном из наиболее живописных уголков побережья, вблизи известного Массандровского парка – заповедника, отличающегося особым микроклиматом и редкостной флорой, поднялся новый гостиничный комплекс отдыха «Ялта». В этом сооружении, выполненном по проекту специалистов двух стран – СССР и Югославии, воплотились прогрессивные тенденции курортного современного строительства. В этой гармонии естественного и искусственного проявился лишь один – экологический аспект широкого творческого эксперимента, осуществленного авторами. Участок, отведённый для строительства располагается периферии Старой Ялты, в Массандре, точнее в той её части, где сохранился естественный зелёный массив. Существующая зелень участка вплотную смыкалась с обширной территорией богатого растительностью Массандровского парка. Поиск объемно-пространственного решения комплекса начинались с разработки генерального плана, для которого определяющим фактором явились местные природные особенности участка. Рельеф этого относительно небольшого продольного плато, зажатого узкой долине между Массандровским и Поликуровским холмами, резко падает к морю характерными для Крыма уступами-террасами. Вся территория спускается к морю ступенями трёх главных террас: наибольшей по величине и частично свободной от растительности верхней террасой, которая сближается с зелёным массивом Массандровского парка и открывает взору широкую панораму моря и гор; средней, менее обширной по размерам с проходящей по ней лентой шоссе и, наконец, нижней, являющейся звеном в широкой полосе пляжей, протянувшихся от самого города. Щедрое богатство зелени, волнами сбегающей к морю живописными откосами естественных террас, побудило авторов исходить при разработке генерального плана из идеи максимального использования всех природных особенностей местности с тем, чтобы создать здесь новый парк, органично продолжающий зеленое пространство старинного Массандровского парка. Такой замысел отвечало к тому же и градостроительным задачам – укрупнению общего планировочного масштаба быстро растущего курорта Новая Ялта. Идея слияния двух парков – старого и нового – в единый зеленый оазис позволяла уменьшить нагрузки на природный комплекс, неизбежные при возникновении значительного по своей вместимости сооружения, а вместе с тем такое решение побуждало и к более тщательному уходу за территорией старинного парка. Авторы сочли возможным разместить основное здание комплекса, учитывая значительную вместимость, на верхней террасе участка – самой обширной и частично свободной от ценной растительности. Условия участка предопределили компактность всей объёмной композиции, а центральная часть этой террасы, практически лишённая зелени и достаточно просторная, была единственным местом, где размещении е здания вообще представлялось возможным. Вместе с тем густая растительность, обрамляющая центральную часть террасы, предоставила наилучшие условия для удобной организации зон отдыха в непосредственной близости от возводимого здания. Таким образом, по замыслу архитекторов, именно эта терраса с широкими кронами старых деревьев, сетью прогулочных дорожек и площадками отдыха, спланированными вокруг будущего здания, обеспечивала возможность гармоничного слияния нового массива с зеленым пространством Массандровского парка, становясь как бы продолжением его, спускающимся к самому берегу моря. К площадке, выбранной для строительства вели подъездные пути, проходившие на уровне её средней террасы. Однако спуститься вниз, к зоне спортивных площадок или же к самому пляжу отдыхающие могли и по пологим, изгибающимся петлям плавного серпантина. Вместе с тем генеральным планом предусматривалась и иная форма связи всех трёх уровней территории комплекса: была предложена система подземного вертикального транспорта, которым с помощью лифтового устройства, проходящего в наклонном тоннеле в глубине скалы, обеспечивалась быстрая и удобная доставка отдыхающих на любую из трёх основных террас. Специфика местных условий сделала непростым и композиционное решение самого объема здания. С учётом предложенной схемы зонирования территории авторами была разработана диаграмма функциональных связей основных помещений и сооружений. Это позволило достичь большей чёткости объемно-пространственной композиции, а так же добиться централизации и рациональной организации всех многообразных форм обслуживания, отвечающих сложному назначению и большой вместимости комплекса.
  Особенность работы ресторанов, главных баров, варьете, сопряженная с определенным шумом (танцы, эстрадные, концертные выступления и т.д.), диктовала необходимость объединения этих помещений в один объём. Вместе с тем следовало предусмотреть и его взаимосвязь со спальными помещениями. Таким образом, требовалось создать единую композицию зданий комплекса, в которой нашли бы гармоничное сочетание объёмы ресторанного и спального корпусов. Принцип создания гибкой организационной и планировочной структуры всех основных помещений комплекса – обеспечение максимального многообразия форм обслуживания при минимальном количестве основных помещений за счет универсализации их планировочных решений – и был принят за основу композиционного решения здания в целом. Небольшие размеры узкого застраиваемого участка на ряду со значительностью жилых площадей спального корпуса обусловили его многоэтажную композицию. Из всех вариантов расположения здания было избрано несколько необычное решение: размещение спального корпуса не вдоль, а перпендикулярно линии пляжной полосы. Такая постановка – торцом к морю – более всего отвечала направлению залегания скальных материковых пород, условиям создания равноценного обзора морской перспективы из окон каждого номера, а кроме того, обеспечивало этим помещениям хорошую ориентацию. Добиваясь такой организации и взаимосвязи помещений архитекторы решили расположить необходимые для этих целей помещения в нижних этажах спального корпуса, размещённым по уступам рельефа. Конфигурация участка, несколько расширяющегося на верхней террасе, и отсутствие растительности на центральной её части подсказали авторам идею крестообразного расположения в едином объеме спального и общественного корпусов. Итак результатом творческого поиска архитекторов явилось решение, удовлетворяющее градостроительным, экологическим, функциональным и композиционным требованиям, а также геологическим особенностям участка. Вместе с тем разрешены были и эстетические задачи. Авторам удалось добиться эффекта органического слияния архитектуры комплекса с природным окружением. Здание как бы вырастает из сложного террасного рельефа, и, не нарушая естественной природной среды, зрительно обогащает её, подчёркивая своими гранями и белизной мягкую пластику и густую зелень окружающего его холмов. Романтической символикой проникнуто и все сооружение комплекса, вплоть до отдельных его деталей. Единство облика всего здания было разрешено иллюзорным укрупнением рисунка фасада спального корпуса благодаря введению сплошных поэтажных лент парапетов, ограждающих лоджии. Их ажурные пояса выполнены из множества одинаковых вертикальных элементов. Соразмерность толщины этих элементов и частоты их установки создает ощущение прозрачности.   Элементы ограждения функциональны, поскольку их точно рассчитанные пропорции позволяют выполнять и м роль солнцезащиты. Корпус ресторанов выдается вперёд остеклённым пространством главного входа и вестибюля, а сзади выступает прозрачными стенами-витражами парадных ресторанных залов. Террасность рельефа подчёркнута и пластикой фасадов. Их лёгкие остеклённые витражи, с трёх сторон обнимающие здание, на разных уровнях пересекаются белыми бетонными плоскостями, открытыми галереями, балконами, террасами-кровлями, площадками, ступенями наружных лестниц. Необычный характер архитектуре ресторанного корпуса придаёт, пожалуй, именно пространственная вогнутая оболочка перекрытия, венчающая всё здание. Форма оболочки напоминает надуваемый ветром парус. Статика здания подчёркивается несколькими «опорными цветовыми точками», выявленными с помощью облицовки золотистой листовой медью. Это скульптура ладьи, парящая над кровлей корпуса гостиницы, рельефы фриза главного входа, фриз ресторанного корпуса, выполненный в виде органных труб, размещенных над витражами концертного зала-ресторана, пластичное перекрытие верхней станции вертикального транспорта – подземных лифтов, ведущих на пляж. Таким образом, общим итогом творческого поиска композиции комплекса явилось достижение единства и выразительности его объемно-пространственного решения.
 Жилые номера заняли в спальном корпусе со 2-го по 15-й этаж. При этом, учитывая вместимость комплекса и возможность многофункционального его использования, архитекторы запроектировали так же посекционное членение и для жилых этажей. Весь корпус разделён на 4 жилые секции, каждая из которых, помимо связи с остальными, может эксплуатироваться и изолированно, т.е. благодаря наличию отдельного вестибюля и поэтажных обслуживающих помещений превращаться в автономную секцию. Верхний, панорамный этаж наиболее целесообразно, оказалось, отвести для спокойного отдыха гостей. Поэтому здесь разместили кинозал, фойе, гостиную-игровую, ночной бар, террасу-солярий и т.д. Слева от вестибюля расположен экспресс-бар, привлекающий внимание яркостью гобеленов, выполненных по подлинным народным рисункам; справа выделяется своей белизной помещение почтового салона. Прямо против главного входа с учетом наилучшей доступности находится основная группа лифтов гостиницы с кабинами двухстороннего открывания, обеспечивающего удобство доступа как со стороны входа в здание, так и из помещений ресторанной группы. Вблизи от входа расположена рабочая зона приемно-информационных служб с системой портье. В свободной от транзита части вестибюля в удобной изоляции предусмотрена гостиная для отдыха и ожидания. Чтобы проследить трассы движения из главного вестибюля по вертикальным направлениям, следует подняться по открытой парадной лестнице на уровень второго этажа к помещениям администрации. В этом вестибюле предусмотрен так же дополнительный наружный выход, обеспечивающий возможность независимой эксплуатации. Из фойе варьете по эффектной лестнице можно спуститься ещё на 1 этаж вниз, где вслед за уютным холлом, в распоряжении гостей 2 зала расположенного ниже уровня земли винного погребка. Через небольшой вестибюль можно пройти далее – в раздевальные при группе бассейнов, также размещённые ниже уровня земли. Итак, можно сказать, что вестибюль имеет чрезвычайно чёткие и продуманные связи практически со всеми наиболее значимыми помещениями комплекса. Следует отметить, что на уровне главного входа основные группы общественных помещений размещаются по отношению к вестибюлю в 2 осевых направлениях – справа в обращенном в сторону моря крыле спального корпуса и впереди – в ресторанном корпусе. К нему примыкает обширный аванзал – зимний сад, сквозь который виден интерьер нижнего зала ресторана «Мраморный». Великолепная, парящая без видимых опор спиральная лестница в центре аванзала соединяет его с холлом размещённого выше двухсветного зала концертного ресторана «Хрустальный». Залы ресторанов имеют места на открытых, расположенных на разных уровнях кровлях-террасах. Независимые наружные выходы обеспечивают непосредственную связь ресторанов с парковой территорией, а основной вход со стороны парка ведёт посетителей через нарядный зимний сад. Обособленный верхний 16 этаж носит название панорамного. Отсюда открывается широкий обзор морского побережья, горных хребтов и города Ялты. Крупный комплекс, как правило, отличает функциональное многообразие и сложность планировочной структуры. В комплексе «Ялта» это обстоятельство усугублялось необходимостью формирования компактной композиции, как того требовали условия участка, что предусматривало объединение всех внутренних пространств. А это ставило ещё одну композиционную задачу: организацию всех внутренних пространств комплекса по принципу гибкой, вариантной системы. Организуя сложное внутреннее пространство различных по назначению общественных помещений, авторы положили в основу всего решения идентичные планировочные приемы. Наиболее существенным из них следует считать прием анфиладного развития пространства. Замысел заключался в том, чтобы на каждом из общественных этажей здания все помещения связывались в единую планировочную схему таким образом, что наиболее значимые по своей функции помещения, отличающиеся парадностью и предназначенные для длительного пребывания в них гостей, размещались непосредственно в торцевой части здания, замыкая собой всю анфиладу. Однако планировка этих помещений не являла собой традиционный пример анфиладного построения пространства. Организация связи между общественными помещениями на нижних этажах здания выполнена посредством планировочного приема, идентичного для обоих удлинённых крыльев здания. Вертикальной композиционной осью, связующей выше- и нижележащие этажи, является парадная спиральная лестница. Архитекторы ввели в современную архитектуру символику и поэтический мир преданий старого Крыма. Этот своеобразный творческий прием – возрождение в архитектурных образах комплекса духа легенд и сказаний древней Таврии.
Работа над комплексом «Ялта» началась с изучения богатого крымского фольклора. Легко прочитывается символика в образе величественного здания: узкий белый корпус его, словно корабль, кажется не отделимым от просторов синего моря. Главный вход встречает прибывающих гостей чеканкой медного фриза. Героика старых крымских преданий возрождена здесь в рисунках медного барельефа. Вслед за фризом, уже в вестибюле, невольно привлекает внимание ажурная металлическая скульптура, имитирующая рыбацкие сети. Далее в глубине вестибюля, видна зелень зимнего сада. В нем у подножья белой мраморной лестницы мерно роняют слёзы-капли две гигантские чаши бассейна. Влажными брызгами застыли над ними длинные нити с искрящимися подвесками хрустальной люстры. Ресторан «Мраморный» - золотая переливчатая гамма его стен в богатстве своих оттенков символично воспроизводит многоцветие каменных кладовых крымских гор. Наиболее лиричным старым преданиям посвящена тематика трёх небольших банкетных залов этого ресторана. Планировочными и художественно-декоративными средствами-пластикой, цветом, особенностями материала и даже световыми эффектами – авторы добились своеобразия решений и неповторимой образности этих маленьких помещений. Каждому интерьеру в соответствие с содержанием легенд – об «Источнике молодости», «Трёх деревьях», «Адаларах» - придан свой образ. Плеск моря, слепящее синие солнца, небесная голубизна словно незримо присутствуют в залах ресторанов «Хрустальный» и «Мраморный». Ключевую позицию в средокрестии плана здания занимает обширный главный вестибюль, являющийся распределительным звеном, связующим основные помещения комплекса. Располагаясь на уровне 1го этажа на пересечении обоих корпусов, вестибюль основной своей массой размещается в пределах спального корпуса, однако парадной входной частью он вынесен несколько вперёд. Для вестибюля в целом характерно настроение торжественной масштабности, отвечающее функции этого парадного помещения. По замыслу авторов, несколько декоративных акцентов украшают его интерьер. В правой части в центре зоны отдыха, находится скульптурная композиция из металлических цепей, символизирующая рыбацкую цепь. Она выполнена скульптором Д.Джамония. Бюро обслуживания. Удобно сообщаясь с вестибюлем, непосредственно за бюро приема и оформления располагается функционально связанное с ним помещение бюро обслуживания отдыхающих, где решаются вопросы предоставления гостям экскурсионных, транспортных, справочных услуг. Вход в бюро обслуживания максимально приближен к зоне приема и обслуживания главного вестибюля и потому занимает несколько необычное угловое положение. Прямо против него, в левой части зала, формируется зона обслуживания гостей, в то время как наиболее светлую его часть – центральную – занимает зона отдыха. В непосредственной близости от бюро обслуживания, также примыкая к пространству вестибюля, располагается экспресс-бар. Его функция- предоставление отдыхающим условий для кратковременного комфортабельного отдыха. Эстетическая задача сводилась к тому, чтобы в сформированном таким образом пространстве распределить ряд специальных декоративных акцентов, способных привлечь внимание посетителей. Поскольку центром всей композиции явилась безусловно барная стойка, рисунку потолка на ней придана особая декоративность. Полностью исключив естественное освещение зала, авторы сообщили наибольшую выразительность, и пластичность рельефному деревянному потолку, где разместились ряды небольших светильников. Праздничная оживлённая атмосфера царит в торговом пассаже, продолжающем анфиладу общественных помещений вслед за почтовым салоном. Его удлинённый прямоугольный зал вытянут в направлении вдоль самого корпуса, отделяясь глухой продольной стеной от расположенного рядом салона парикмахерской. В основу решения всего номерного фонда комплекса положен принцип вариантного изменения вместимости номеров в зависимости от конкретных потребностей отдыхающих или в связи с требованием сезона. В соответствии с этой задачей была разработана гибкая планировочная схема жилого этажа, предусматривающая возможность вариантного использования всего его пространства – совокупно или же изолированными частями. Все жилые этажи выполнены аналогично. На каждом этаже предусмотрено симметричное двухстороннее размещение номеров вдоль осевого коридора. В общем ряду номеров, разделяемых поэтажно на четыре отдельные секции, размещаются в основном однокомнатные номера. На всех этажах в центре здания имеется несколько так называемых малых двухкомнатных номеров с повышенным уровнем комфорта, в то время как большие двухкомнатные номера с наиболее высоким уровнем комфорта сосредоточены в торцевой части корпуса, обращённой к морю. Во всех номерах комплекса предусмотрены необходимые условия для обеспечения хорошего отдыха и соответствующих удобств. Гибкая, вариантная вместимость номерного фонда обеспечивается в комплексе конкретными планировочными решениями. Двухкомнатные номера за счет трансформации спальных мест могут вмещать от двух до четырёх отдыхающих одновременно. Но, главное, предусмотренная авторами возможность поэтажного объединения двух больших двухкомнатных номеров, расположенных в торце здания, позволяет создать уже новый тип номера высшей категории. Мебель в номерах выбрана таким образом, что в зависимости от потребности каждый двухкомнатный номер может быть заселён семьёй. Основной тип номера в гостинице представлен однокомнатными номерами, располагаемыми с двух сторон вдоль всего фронта коридора каждого из жилых этажей. Однокомнатные номера различаются приемами расстановки мебели, общей цветовой гаммой, особенностями зонирования, обусловленными в основном различием в расстановке спальных мест, в зависимости от чего различно формируется и зона отдыха в номере. Принцип организации питания исходит из возможности рационального планирования каждым из отдыхающих своего индивидуального режима дня на основе свободного выбора места питания. При этом, поскольку каждому залу, посещаемому гостем, придан свой особый облик. По замыслу авторов, процесс питания каждого отдыхающего в комплексе складывается из трёх важнейших компонентов: основное питание – наиболее калорийное и разнообразное – осуществляется в системе ресторанов (первый тип); ускоренное и упрощённое питание, при котором гостям предоставляется возможность самообслуживания, а также выбора ограниченного числа несложных в приготовлении блюд по определённому меню, - в системе экспересс-обслуживания (второй тип); «развлекательное питание» (третий тип) связано с организацией специальных помещений, в которых подача напитков и лёгких блюд сопровождается зрелищными программами и танцами. В целом, по замыслу архитекторов, наилучшим образом отдыхающий мог организовать своё питание по следующей схеме: утром часы, наиболее полезные для загара и морских купаний, завтрак, используя систему ускоренного обслуживания, можно получить в экспресс-кафе. В то же время, при желании, второй завтрак обеспечивался на пляже в кафе, Обеденные часы лучше всего провести в просторных кондиционируемых залах ресторанов, которые с учётом централизации системы обслуживания, а также возможного возникновения звуковых помех при эстрадных выступлениях или танцевальных мероприятиях выделялись в специальный «ресторанный» корпус; парадные залы ресторанов «Хрустальный» и «Мраморный» наиболее соответствуют целям дневного питания. В вечернее время – время неторопливого досуга и отдыха – гостям предоставляется весь арсенал услуг: распахивает свои двери зал варьете; зажигают огни все залы ресторанов, где начинаются банкеты, танцы, выступления. Ресторан «Мраморный». Вслед за зимним садом, зрительно продолжая его, раскрывается пространство зала ресторана «Мраморный». В отличие от зала ресторана «Хрустальный» с его более внушительными размерами и остеклением 4-х сторон двухсветными витражами залу ресторана «Мраморный» придано угловое расположение. Вначале, продвигаясь от входа в торцевой части вперёд, по направлению к центру, посетитель проходит продолговатую и более узкую часть этого Г-образного зала и лишь по мере приближения к композиционной доминанте его – скульптурно решённой сцене пространство зала развёртывается перед глазами во всей своей величине и объёме. В банкетных залах царит покой и тишина. Чтобы усилить эту атмосферу удалённости от шумного внешнего мира и погружения в волшебный мир сказки, авторы нарочито ограждают пространства маленьких залов глухими стенами, лишая их наружного, естественного света. В совершенно иной композиционно-эстетической манере решен верхний – концертный ресторан «Хрустальный», самое парадное помещение комплекса. Эта его функция, а помимо того, уже и само название нашли достойное выражение в облике зала. Он поражает, прежде всего, масштабом и общими размерами помещения. Двухсветная высота зала зрительно увеличивается плавно выгнутым, парящим без видимых опор перекрытием-парусом. Всё пространственное решение отвечает основному назначению этого необычного зала. Для зала столь значительного объёма желательным композиционным приёмом было решение пространства не в одном, а в 2-х уровнях. Эстетическое решение главного концертного зала ресторана «Хрустальный», по замыслу авторов, сочетает в себе одновременно праздничность и строгость убранства интерьера. Соседствуя с главным залом, на его основном уровне разместился банкетный зал ресторана «Хрустальный». Во время съездов и симпозиумов он выполняет также функции рабочего зала для президиума. В этом помещении, защищённом глухими стенами от шумного многолюдства и музыки концертного зала, царит атмосфера спокойствия. Строгий по форме зал, выполненный в мягких, зеленоватых тонах, подсвечивается розовым матовым светом. Оригинальными и по своей организации, и по композиционно-эстетическому решению являются два функционально и планировочно связанных между собой помещения – залы варьете и винного погребка. Особое назначение этих помещений – создание условий для приятного и занимательного досуга – определило задачу придания им композиционного и декоративного своеобразия. Эти помещения размещены в самой нижней части ресторанного корпуса, а точнее – под аванзалом, соединяющим его со спальным корпусом. В вестибюль-холл винного погребка ведут, в свою очередь, 2 широкие лестницы: одна – изнутри из фойе самого варьете, другая – снаружи с открытых террас ресторанного корпуса. Залу варьете придана классическая круглая форма древних греческих театров, позволяющая исключительно удобно распределить места для зрителей вокруг расположенной в центре эстрады. Высокие спинки диванов, изолируя группы сидящих, служат одновременно и барьерами между ярусами. Особое назначение винного погребка, являющегося как бы вечерним клубом для отдыхающих, обусловило оригинальное композиционное решение и определённую символику в отделке интерьера этого зала. Так же, как и для варьете, для винного погребка была избранна центрическая композиция и округлый абрис зала. Но если в варьете центром всей композиции служит эстрада, то здесь в соответствие с функцией погребка главенствующую роль выполняет круглый центральный «ствол» с вмонтированными в него огромными винными бочками, вокруг которых собственно и организована стойка. Следует отметить технологичность принятого планировочного решения: центром – является холодильная камера. И в декоративном убранстве всего зала можно увидеть различные атрибуты, характерные для старых винных подвалов Крыма. А элементы самой барной стойки и сиденья выполнены из грубо околотых каменных валунов, покрытых сверху массивными сосновыми досками. Зал винного погребка сообщается со специальным вестибюлем, ведущим в приморскую часть парка. Их объединяет зрительно и известная общность цветового решения. На композиционное решение 16-го венчающего этажа здания решающее влияние оказало стремление обеспечить гостям спокойное пребывание и наилучший панорамный обзор Ялты с открывающейся отсюда перспективой крымских гор и морского побережья. При планировке помещений, открытых навстречу естественному освещению, учитывалась возможность создания наилучшего обзора окрестностей. Для решения кафе «Ай-Петри» - помещения, наиболее часто посещаемого гостями, а потому запроектированного так, что отсюда открываются самые захватывающие, панорамные перспективы окрестностей. Композиционная ось, пронизывающая все основные помещения панорамного этажа и обеспечивающая принцип анфиладного построения пространства, определяет в значительной мере и композицию завершающего всю анфиладу пространства кафе. Кафе представляет собой сочетание 2-х взаимосвязанных объёмов: более вытянутой в плане прямоугольной входной части, являющейся как бы парадным, расширенным переходом всей поэтажной зоны транзита к основному объёму кафе, и основного его объёма, приближающегося в плане к неправильному квадрату и обрамлённого по двум продольным стенам высокими остеклёнными витражами. От остального пространства зал отделён по торцам легкими остеклёнными перегородками, за одной из которых при входе явственно развёртывается вся длинная анфилада помещений, а за другой, остеклённой лишь частично и обращённой в сторону моря, просматривается солнечная видовая терраса, нависающая над безбрежным морским простором. Чтобы сосредоточить всё внимание гостей на естественной красоте панорамы Крыма, развёртывающейся в сторону Ялты, используется прием создания ассиметричного плана, в котором все планировочные акценты рассчитаны на достижение оптимального зрительного эффекта от восприятия этой ялтинской панорамы. Значительное место в решении интерьера зала занимает озеленение. Высокие цветочницы как бы влияют в помещение раскинувшуюся за окнами зелень Массандровского парка. В транзитной, входной части зала привлекает внимание вырезанная из дерева декоративная столовая утварь (художник З. Церетели), размещённая на деревянном фризе, символизирующем старинные крестьянские рушники. Логическим завершением всей анфилады помещений венчающего этажа, местом, где наиболее полно реализована возможность во всей широте увидеть панораму Крымского побережья, является терраса-солярий, нависающая над круто уходящим вниз, к морю, обрывистым рельефом. Прямоугольная терраса перекрывается массивной плитой, в центре которой над маленьким бассейном сияет в проёме яркая голубизна южного неба. Прозрачная вода бассейна отражает и зелень обрамляющего его газона, и строгость мраморной колонны, на которой рельефно выделяется выполненный в белом мраморе женский торс. Ярким ковром лежит вокруг бассейна свежая зелень газона. Кинозал занимает основное положение по отношению к анфиладе основных помещений 16-го этажа. С одной стороны он ограничен фойе с лифтовым холлом, откуда открывается широкая панорама Ялты, с другой – пространством, обеспечивающим удобство эвакуации зрителей после сеанса. Наружные стены зала, контрастируя с общим прямолинейным абрисом фойе, эффектно выделяется лепкой своих покрытых фактурной штукатуркой скруглённых стен. Зал впечатляет гармоничностью, простотой умело использованных декоративных средств и созданием того углублённого и созерцательного настроения, при котором сама архитектура воспринимается как обрамление основного, зрелищного действия. Создание нового комплекса естественно, не ограничивалось задачами правильной функциональной организации зданий и сооружений, разработкой их композиционного и планировочного решения, а также вопросами художественной образности архитектуры. Не менее сложным являлся поиск путей формирования ландшафтной архитектуры комплекса. В этой связи следовало, прежде всего, разрешить уже отмеченную ранее главную проблему: добиться органической взаимосвязи общего решения комплекса с окружающей его крымской природой при ее максимальной сохранности. Открытые плавательные бассейны. Одним из средств продления купального сезона и повышения комфорта в гостиницах для отдыха является организация при них плавательных бассейнов. В условиях Крыма, когда значительную часть года можно пользоваться морем, наиболее целесообразно строительство открытых плавательных бассейнов с подогревом морской воды. Вся живописная группа бассейнов, окружающих их площадок и служебных помещений, располагается близ корпуса ресторанов в естественной чаше между холмами. Подобное расположение имеет преимущество: из залов ресторанов сквозь прозрачные витражи можно наблюдать подвижную и красочную картину купания. В состав комплекса бассейнов входят: бассейн для плавания с длиной дорожки 50 м, допускающей проведение спортивных соревнований; бассейн с вышкой для прыжков; группа детских плавательных бассейнов. Полукругом замыкают зону бассейнов размещённые у подножия холмов обслуживающие помещения: здесь и кабинеты врачей, и массажные кабинеты, и небольшой кафетерий-бар на открытом воздухе. Пляж. Архитекторы запланировали пляжный комплекс большой вместимости, принимающий одновременно до 3 тыс. гостей. Была предусмотрена развитая зона пляжа с широкими, благоустроенными видовыми террасами для прогулок, группами пляжных помещений и лестницами, связывающими между собой различные ярусы. Связь гостиницы с прибрежной зоной, помимо терренкуров, осуществляется вертикальным транспортом с четырьмя подземными лифтами, вмещающими по 20 человек каждый. От верхней остановки лифтов, нарядный надземный вестибюль которой размещён у обращённого к морю торца здания, отдыхающие быстро опускаются на глубину 48 м. к самому выходу на просторную набережную пляжа. В нижнем лифтовом холле, где эффектно выделяется на светлом фоне стены декоративное панно из шамота, начинается подземная галерея, ведущая вперёд к морю. Отсюда – при выходе из полумрака открывается вся грандиозная панорама пляжа, широкой дугой опоясывающего полукилометровое побережье. Композиция самого пляжа, подразделённая на три яруса, весьма своеобразна. Формируя верхнюю набережную как широкую видовую площадку, авторы разместили здесь теневые навесы. Вся линейная композиция трёх ярусов пляжа в целом ассиметрична. Центр обеих террас значительно расширен – именно в этих пределах, где кончается терренкур, ожидается наибольшее скопление народа, и поэтому поблизости запроектирован пандус для спуска на берег. В двух крыльях, по обе стороны от центральной площадки, на уровне нижней террасы уютно разместились среди ряда обслуживающих помещений два маленьких бара. Общий рисунок пляжа обогащают и созвучные этим доминирующим пластическим элементам мягкие формы декоративных бетонных деталей. В сумерки набережная загорается яркими огнями многочисленных люстро-шаров, привлекая внимание отдыхающих как одно из лучших мест для вечерних прогулок. Благоустройство комплекса. Основная мысль, заложенная авторами в основу генерального плана и проекта благоустройства комплекса, заключалось в создании на его территории нового парка. Создание нового оазиса отдыха в определённой мере облегчала непосредственная близость Массандровского парка с уже сложившейся издавна планировкой – системой аллей и прогулочных дорожек с ценнейшей растительностью. Именно учёт и искусное использование авторами мельчайших природных особенностей территории и обеспечили генеральному плану его выразительность. Самую верхнюю террасу – над участком комплекса – занимал зелёный массив Массандровского заповедника; на следующей за ней разместилось здание гостиницы; нижележащая отводилась под стоянки авто, а в стороне её на том же уровне планировались многочисленные спортивные площадки. И, наконец, самая нижняя терраса, лежащая у подножия вдоль прибрежной полосы, принадлежала пляжу. Весьма выразительно использовались в общей композиции парка и пластические свойства воды. В многочисленных фонтанах, бассейнах, каскаде она всегда разнообразна и предстаёт во всех трёх своих состояниях: то спокойная, то бегущая, то брызжущая в струях фонтанов. Эта водная симфония, во всей красоте развёрнутая зодчими среди зелени ступенчатого парка, стала в комплексе одним из существенных элементов ландшафтной архитектуры. Одним из художественных акцентов является цветной мозаичный фонтан «Фауна», украшенный высоко поднятыми над ним медными скульптурами рыб. Особой чёткостью выделяется планировка близ спального корпуса. В её основе лежат три мощённые светлыми плитами террасы, вплотную окружающие здание. Средний уровень – вторая терраса всей осваиваемой территории – отличается значительно большим спокойствием и горизонтальностью рельефа при отсутствии ценной флоры, что побудило авторов отвести здесь место под устройство автостоянок. Нижнюю часть территории заняла пляжная зона. В архитектуру пляжа гармонично вошли и элементы озеленения. Поиск конструктивного решения. Работа над проектом конструкции выдвинула ряд проблем, которые нельзя было разрешить, не проведя при этом всестороннего и сложного предварительного исследования. И прежде всего – это был поиск новых путей индустриализации строительного процесса в условиях создания крупного комплекса. Под руководством доктора архитектуры, академика А.Т. Полянского коллектив ЦНИИЭП курортно-туристских зданий и комплексов уже в течение ряда лет проводит творческий эксперимент по разработке индустриальных типов каркаса, обеспечивающих наилучшие возможности для возведения здравниц в различных районах Крыма. Однако новый и важный шаг руководителем А.Т. Полянским был сделан именно здесь при строительстве ГК отдыха «Ялта». Решая вопрос о выборе схемы в целом, инженеры и архитекторы отдали предпочтение системе с полным каркасом, дававшей возможность запроектировать однородную пространственную конструкцию. По замыслу авторов, на самой строительной площадке должны были осуществляться лишь сборка и монтаж максимально укрупнённых стандартных элементов заводского изготовления и прежде всего каркаса здания. Такой подход к организации строительства и определил пути творческого поиска конструктивных решений. Был найден новый принцип укрупнения сборных деталей, позволивший благодаря введению в каркас нового Н-образного элемента вдвое сократить число монтажных операций. Итак, конструктивная схема Н-образного рамного каркаса, предложенная авторами для возведения корпуса гостиницы, полностью отвечала обеим главным задачам: достижению полной индустриализации строительного процесса и учёту местных условий – сейсмичности ЮБК. Корпус гостиницы запрограммирован в габаритах 190*15, имеющий около 1300 номеров в поперечном направлении, состоял из трёх пролётов по 4,5 м. По замыслу авторов эта трёхпролётная система в поперечнике требовала только двух Н-образных сборных железобетонных элементов с консолями. Стыки каркаса конструкторы расположили в местах, претерпевающих наименьшие усилия и наиболее удобные для монтажа. Наибольшую образность всему комплексу придаёт легко возносящееся и плавно изогнутое перекрытие над корпусом ресторанов. Эта конструкция, предложенная авторами, уникальна. Но вместе с тем она в самой высокой степени отвечает поставленной архитектурно-планировочной задаче. Оболочка зала-ресторана «Хрустальный», опирающаяся всего в 4-х точках, при размере 60*64 м имеет толщину 1 м. Она состоит из двух предварительно напряженных листовых обшивок, натянутых на каркас и соединённых друг с другом. Наружные стены ресторанного корпуса, запроектированные в виде стеклянных витражей, несут на себе солнцезащитные устройства, которым в соответствии с символикой зала придана форма органных труб. Итак, конструктивное решение в комплексе «Ялты» органически слито с архитектурой, в результате чего и возник весь облик прекрасного современного здания. Инженерное оборудование нового комплекса обеспечивает высокий уровень комфорта. Бассейны с подогревом морской воды, кондиционирование воздуха в помещениях, прием радио- и телепередач в номерах, а так же работа прочих инженерных систем обеспечивают необходимый уровень комфорта. Комплекс гостиницы оснащён автоматизированной службой портье, автоматической пожарной сигнализацией с системой дымоудаления.